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藝考培訓中聲帶、氣息、共鳴三者之間的“平衡

來源:風華國韻 2018-04-29 08:59:31 藝考培訓中聲帶、氣息、共鳴三者之間的“平衡 657

        首先,聲帶與氣息之間的平衡。聲帶良好閉合的狀態下,氣息才會被充分利用;適度的氣息去觸碰聲帶,聲帶也會更好的閉合。在打開喉嚨與拉緊聲帶建立平衡,而發出美妙的音質時,若不加入氣息吹動聲帶被動的閉合,長期主動閉合聲帶會對聲帶有所傷害。講到聲帶與氣息之間的配合,就要提到歌唱中的“貝諾利效應”。歌唱時,不斷向外呼出的氣吹動聲帶,促使聲帶被動閉合,從而發出聲音。氣息向外呼時產生的壓力與聲帶之間存在對抗的壓力。聲帶以全段振動的形式發真聲時,聲門關閉時間大于開放時間,其氣息的消耗量較低;聲帶邊緣振動的形式發假聲時,聲門關閉時間小于開放時間,其氣息的消耗量較高。所以,在以真聲為主的低音區,聲帶與氣息兩者對抗的壓力較小;在以假聲為主的高音區,聲帶與氣息兩者對抗的壓力較大。當真假聲比例在各個音區中,達到平衡的混聲狀態,其氣息的消耗量必然介于真聲、假聲之間。聲帶振動保持一個均勻的氣息壓力下,才會自然調整它的長度、寬度厚度和密度。但是氣息與聲帶兩者,在大多數情況下往往以失衡的形式出現。所以需要逐步協調兩者的壓力。若學員音色比較干癟,常常是聲帶閉合向下的壓力大于氣息的壓力,長此以往會造成聲帶損耗過大,甚至引發聲帶的病變,針對這類學員應采用“軟起音”的方法來進行訓練,即先吐氣再發聲的方式,在這種方式下聲帶的輕技能才會逐漸凸顯,加之協調輕重機能聲音才能更加圓潤。如若學員聲色比較沙啞,或者聲音音量較小時,常常是因為氣息吹動聲帶的壓力大于聲帶閉合阻擋氣息的壓力,這種發聲方法久而久之會造成聲帶充血或發炎。針對這類學員應采用“硬起音”的方式來訓練,即強調先閉合聲帶,后運用氣息。練習強調先出現母音的字頭,或練聲曲采用輔音在前、元音在后的方式,強迫學員的聲帶閉合,或者采用呼氣時發出“思”字的方式來加強聲帶阻氣的機能。當氣息與聲帶的壓力處于平衡狀態時,聲帶的振幅會增大,聲音的音量自然就擴大了。則不需要通過過分強調低喉位,來增強音量。  

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