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中西方音樂劇的區(qū)別有哪些？
來源：風(fēng)華國(guó)韻
2018-05-02 17:38:11
1981
西方音樂劇在內(nèi)容的選擇上豐富多彩，不拘一格。擅于通過個(gè)性的宣揚(yáng)和描寫，使廣大群眾產(chǎn)生共鳴，從而達(dá)到震撼的效果。以《貓》為例，此劇的內(nèi)容是以各種不同性格特征的貓為主線條展開。通過眾多不同個(gè)性、經(jīng)歷、身份、形象的貓，形成被擬人化了貓的大千世界。上演了一出蕩氣回腸的“人間悲喜劇”，訴說著愛與寬容的主題。中國(guó)的音樂劇所面臨的是廣大的中國(guó)觀眾，而中國(guó)觀眾所喜聞樂見的一定是有著濃濃“中國(guó)味”也就是中國(guó)國(guó)情的作品。所以，在內(nèi)容的選擇上，應(yīng)從市場(chǎng)的角度，從觀眾的文化心理出發(fā)，賦予音樂劇這種舶來藝術(shù)一顆“中國(guó)心”，以求得廣大觀眾在文化上的認(rèn)同。這一點(diǎn)對(duì)于我們來說并不難，因?yàn)橹袊?guó)有著五千年?duì)N爛文化，其積淀有太多的歷史故事、民間傳說。然而，我們的音樂劇創(chuàng)作者們?cè)诔跗趧?chuàng)作時(shí)卻忽視了這種優(yōu)勢(shì)，一味照搬或生硬的套用西方音樂劇中的內(nèi)容和形式，創(chuàng)作出一些失敗的、類似歌舞片的非音樂劇產(chǎn)品。
2.民族化的差異比較
以美國(guó)音樂劇的發(fā)展為例，我們不難發(fā)現(xiàn)它的成功有兩大法寶：不斷創(chuàng)新和民族化、本土化。在《演藝船》中就把美國(guó)鄉(xiāng)土的劇本故事和歌曲舞蹈組織在一起，此后的《波吉與貝絲》、《俄克拉荷馬》、《長(zhǎng)發(fā)》等劇目都特別注重民族化和本土化。這些優(yōu)秀劇目都有同樣特點(diǎn)：注重展現(xiàn)地道的美國(guó)人生活、注重采用帶有濃郁美國(guó)風(fēng)情的黑人民謠、藍(lán)調(diào)和爵士樂，連傳統(tǒng)的芭蕾也被改造成獨(dú)樹一幟的百老匯之風(fēng)格的舞蹈，注重迎合美國(guó)觀眾的觀賞習(xí)慣和口味。中國(guó)音樂劇藝術(shù)成長(zhǎng)的最終目標(biāo)和最高品格就體現(xiàn)在它的“民族化”之中。這是因?yàn)椋好褡寤且魳穭∧軌蛟谥袊?guó)生存發(fā)展的深厚基礎(chǔ)、不竭動(dòng)力和無盡寶藏。目前，我國(guó)的音樂劇基本處在模仿中，很少有創(chuàng)新，也談不上民族化、本土化。發(fā)展中國(guó)音樂劇，不能只追求對(duì)歐美音樂劇外在藝術(shù)表現(xiàn)形式的模仿，而應(yīng)注重挖掘作品的創(chuàng)新思路、創(chuàng)作技法，以及它們與本土文化、審美需求的交匯融合等。我們要在創(chuàng)作中把音樂劇這種外來形式與我國(guó)的傳統(tǒng)戲劇、民間音樂等結(jié)合起來，選擇適合中國(guó)現(xiàn)代生活的題材，廣泛借鑒我國(guó)民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使我們的音樂劇在內(nèi)容題材、音樂旋律、舞蹈表演等方面更貼近中國(guó)觀眾，從而走出一條振興中國(guó)音樂劇的新路子。
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