聲樂學(xué)習(xí)：西方音樂劇與美聲唱法的淵源

來源：風(fēng)華國韻 2018-04-14 09:52:51 聲樂學(xué)習(xí)：西方音樂劇與美聲唱法的淵源 966

1．西方音樂劇的發(fā)展
音樂劇作為一種獨(dú)立的音樂戲劇形式，集合了各類藝術(shù)的題材和多樣化的表現(xiàn)形式。音樂劇在過去的短短一百多年內(nèi)快速地傳播到世界各地，并得到廣泛的認(rèn)可。早期的音樂劇主要通過以下兩種方式得以實(shí)現(xiàn)發(fā)展：第一，通過把娛樂性的歌舞表演元素注入到傳統(tǒng)的輕歌劇或喜歌劇中，將歌劇變得富有現(xiàn)代化氣息。第二，重新對娛樂性的歌舞表演形式進(jìn)行構(gòu)造，其中構(gòu)造實(shí)現(xiàn)的方式采用傳統(tǒng)的喜歌劇或輕歌劇的音樂戲劇組織方式。這種構(gòu)造方式使音樂劇和歌舞表演得到有機(jī)的統(tǒng)一。正如著名的德國音樂劇史學(xué)家魯?shù)医?middot;柏林所言：“在音樂劇一百多年的發(fā)展中，它經(jīng)歷了風(fēng)格各異的形式變化，很難下一個完整而確切的定義。”這也在真正意義上體現(xiàn)了音樂劇的獨(dú)特性和演變的復(fù)雜性。對于西方音樂劇，當(dāng)屬美國和英國發(fā)展最為成功，他方音樂劇與美聲唱法的淵源們對音樂劇的創(chuàng)造使這門新興的音樂戲劇得以快速的發(fā)展，并不斷演變成為 21 世紀(jì)人類創(chuàng)造的偉大的文化成果之一。
2．美聲唱法的發(fā)展
美聲唱法真正起源于 16 世紀(jì)末到 17 世紀(jì)初的意大利，美聲唱法的發(fā)展離不開歌劇的發(fā)展。在歌劇的不斷演變發(fā)展中，美聲唱法的技術(shù)技巧也在不斷地發(fā)展完善中，歌手們?yōu)榱苏宫F(xiàn)個人聲音的最大能量和挖掘人體音樂的最大潛能，不斷地調(diào)整自己的最佳狀態(tài)，增強(qiáng)自己嗓音的質(zhì)量和聲音的穿透力，以更好地體現(xiàn)歌劇的表演風(fēng)格和主題，把劇中的人物形象和音樂故事淋漓盡致地展現(xiàn)給觀眾。美聲唱法不僅是西方歌劇的主要演唱風(fēng)格，更是與西方歌劇的發(fā)展和繁榮息息相關(guān)的有機(jī)統(tǒng)一體，兩者相互依賴、相互促進(jìn)。
3．音樂劇中的美聲唱法
音樂劇一直以來都受到歌劇的影響，它伴隨著歌劇的發(fā)展受到廣泛觀眾的喜愛。無論是從音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)、表演方式還是表演手段都伴隨著歌劇藝術(shù)色彩的影子。美聲唱法作為一種演唱手段和演唱方法，它要求演唱者氣息均勻流暢、發(fā)音自然、吐字清晰以及音質(zhì)柔韌等。它不僅代表了歌劇的一種演唱風(fēng)格，更是現(xiàn)代歌劇與時俱進(jìn)的產(chǎn)物。偉大的藝術(shù)家馬克利斯曾說過：“藝術(shù)，作為生活不可缺少的一部分，就像生活本身變化一樣，也必須變化”。可見，美聲唱法作為歌劇藝術(shù)順應(yīng)時代發(fā)展的新形式，被音樂劇所采納和吸引。但它的演繹模式不能完全按照歌劇模式進(jìn)行，需要根據(jù)自身特點(diǎn)及時代發(fā)展而進(jìn)行改變。美聲唱法和音樂劇其他唱法的結(jié)合，不僅符合音樂劇的多元化表演風(fēng)格，還能更好地體現(xiàn)了美聲唱法在音樂劇中的發(fā)展方向。