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想要學(xué)習(xí)影視表演的你對影視表演的特點，你了解嗎？
來源：風(fēng)華國韻
2018-06-04 13:47:26
671
我們總是聽到這樣的說法：“電影是導(dǎo)演的藝術(shù)。”事實上，通過不同的場景，不同的攝影技巧，以及不同的場景和不同的鏡頭動作，電影和電視表演都在鏡頭前進行。編輯組成立。可以說，演員在攝像機和攝像機前完成演出后，只能是導(dǎo)演手中的素材。導(dǎo)演必須重新制作這些素材，并通過重新整理和整合所有拍攝素材，如時間和空間，以及環(huán)境場景。隨著音樂和音效，它終于形成了一件藝術(shù)品。如果沒有這些元素的組合，將不會有電影或電視節(jié)目。因此，影視表演不能獨立于影視科技之外，而是非獨立的。
其次，影視表演的不連續(xù)性
電影表演在相機前完成。這是一部印在電影上的表演藝術(shù)。時空交替的藝術(shù)手段和電影中的場景融合決定了它的非連續(xù)性創(chuàng)造規(guī)律。但是，由于相機的分割段的拍攝以及剪切和分組工作流程的蒙太奇，因此在相機??前面創(chuàng)建演員是不連貫的。有時一桿持續(xù)幾分鐘，有時只有一桿短缺幾秒。一個完整的數(shù)字創(chuàng)建過程通常需要數(shù)十甚至數(shù)百鏡頭。電影長片通常需要700至900次拍攝。導(dǎo)演、攝影師和演員堅持一次拍攝一個鏡頭，以完整的方式完成一部完整的電影，完成其中一個人物的塑造。
三是限制影視表演
當電影和電視演員在無限的創(chuàng)意空間中進行創(chuàng)作時，他們必須清楚鏡頭對演員施加的嚴格限制。因此，演員必須適應(yīng)鏡頭和照明在拍攝中的特殊要求。同時，有必要逐步掌握鏡頭的不同角度和場景，以及對鏡頭運動性能的不同要求和限制。習(xí)慣和適應(yīng)是在攝影師的攝影畫面和動作構(gòu)圖中進行的。
第四，影視演出的“變形”原則
在上個世紀50年代，由劇場表演產(chǎn)生的電影制作成為了獨立的表演藝術(shù)類別。隨著紀錄片和心理電影美學(xué)的興起，觀眾越來越需要電影表演的忠實度。他們不能容忍在屏幕上任何虛假的夸張，他們絕望地希望屏幕能顯示接近他們自己生活的內(nèi)容。觀眾的這種要求從側(cè)面反映了電影美學(xué)的本質(zhì)。
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