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中國原創(chuàng)音樂劇差在哪？
來源：風(fēng)華國韻
2018-06-11 14:41:22
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音樂劇傳到中國后似乎不僅沒有堅持住它的特征，反而在其音樂創(chuàng)作上表現(xiàn)出了一些與本民族審美趣味的矛盾。其中的一個突出的表現(xiàn)在：原本音樂劇是具有可聽性的大眾娛樂藝術(shù)，但是中國的原創(chuàng)音樂劇卻“難聽得很”也“難懂得很”（觀眾語）。我認(rèn)為其根本原因出在我們作曲家選擇的作曲模式上。中國語言有自己的聲調(diào)、腔韻、節(jié)奏特征，它與音樂結(jié)合的典范便是我國傳統(tǒng)的民歌、曲藝與戲曲。但是，我國專業(yè)院校的作曲專業(yè)尚未開設(shè)與之相關(guān)的“腔詞關(guān)系學(xué)”、“宮調(diào)學(xué)”、“曲牌及板式結(jié)構(gòu)”等課程，故而我國原創(chuàng)音樂劇作曲家只能有兩種選擇：一、對現(xiàn)成的民族音樂加以照搬、改編來進(jìn)行創(chuàng)作。二、用西洋的作曲模式來套中國的內(nèi)容。因?yàn)?ldquo;音樂劇”是西方來的形式，我們的作曲家總會在潛意識中強(qiáng)調(diào)它的“洋”味兒，所以，他們絕大多數(shù)會選擇后者。這也就造成了現(xiàn)在的局面。
從筆者的角度來看，我國對于音樂劇的理解與創(chuàng)作形式的選擇反映的是一種在西方音樂界早已過時的“歐洲音樂中心論”，即認(rèn)為歐洲音樂文化形態(tài)高于世界上其他地區(qū)的音樂文化，其他地區(qū)、其他民族的音樂文化只相當(dāng)于歐洲音樂發(fā)展過程中的某個階段。但奇怪的是，隨著傳播論學(xué)派的興起，西方音樂學(xué)界在上個世紀(jì)初已經(jīng)放棄了“歐洲音樂中心論”，承認(rèn)世界各民族音樂文化各有其特殊價值，不具備可比性，但“歐洲音樂中心論”在我國的影響還如此根深蒂固。這一現(xiàn)象跟我們對自己的文化缺乏民族自信有關(guān)。我國的作曲家似乎總覺得我們的民族音樂太“土”，不夠“現(xiàn)代”。
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