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關于戲劇音樂，你了解多少？
來源：風華國韻
2018-01-08 15:08:53
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戲劇音樂包含歌劇、音樂劇、中國戲曲等。
戲曲音樂是中國戲曲中的音樂部分,包括聲樂部分的唱腔、韻白和器樂部分的伴奏、開場及過場音樂。其中以唱腔為主，有獨唱、對唱、齊唱和幫腔等演唱形式，是發展劇情、刻劃人物性格的主要表現手段。唱腔的伴奏、過門和行弦起托腔保調、襯托表演的作用。開場、過場和武場所用的打擊樂等則是喧染氣氛、調節舞臺節奏與戲曲結構的重要因素。戲曲音樂是中國戲曲這種綜合了戲劇、音樂、表演、雜技、舞美等多種藝術手段為一體的綜合藝術的重要組成部分，可以集中地表現戲劇的內容，也是區分不同劇種的主要標志。戲曲音樂的發展歷史悠久，漢代的民歌、百戲音樂，唐代的歌舞音樂和宋代說唱藝術音樂是其發展的基礎。
結構特性
戲曲音樂的結構主要有兩種形式:1。曲牌體(又稱聯曲體)。即各種曲牌根據唱腔設計的需要進行聯綴的套曲形式。其中包括散-慢-快-散的板式變化;2。板腔體(也稱板式變化體)，包括基本板式、附屬板式和各種腔調等。
唱腔與演唱
在戲曲音樂結構中，聲樂部分是它的主體。中國傳統美學思想認為人聲歌唱比器樂伴奏更為親切動人，更易喚起觀眾的理解與共鳴。其原因在于樂器所奏出的音樂，雖然也能傳情，卻不能表意。戲曲音樂刻畫人物形象，主體依靠聲樂，即優美的唱腔與動人的演唱。戲曲中無論演唱的是曲牌還是板腔，都可以分為抒情性唱腔、敘事性唱腔和戲劇性唱腔。抒情性唱腔的特點是字少聲多，旋律性強，長于抒發內在的感情;敘事性唱腔的特點為字多聲少，朗誦性強，適用于敘述、對答的場合;戲劇性唱腔多為節拍自由的散板，節奏的伸縮有極大靈活性，因而長于表現激昂強烈的感情。這三類曲調的交替運用，構成了戲曲音樂變化多端的戲劇性。中國戲曲有很多傳統劇目，其所以能在舞臺上久唱不衰，主要得力于其中膾炙人口的唱腔。
戲曲演唱藝術，在長期發展中也形成了自己的獨特風格與專業技巧。在演唱上注重字與聲、聲與情之間的關系。清晰準確地表達字音與詞義，是唱功的第一要求，由此產生了一系列的演唱方法與技巧。演唱一般包括發聲、吐字、用氣、裝飾唱法等。其目的在于表達戲劇中人物的思想感情。唱出曲情，以情動人，才是演唱藝術最高的審美標準。
唱與念，是戲曲聲樂的兩大組成部分。歷代有成就的演員，皆是唱念俱佳。唱念字音是表情達意的基礎。漢語四聲字調，抑揚頓挫，也是念白音樂美的基礎。各種念白形式，如京劇的韻白、京白、方言白，就是語言與音樂的不同程度的結合。
戲曲眾多的演員，在演唱上的貢獻，莫過于唱腔上的流派創造。演員和樂師在本劇種腔調基礎上創造的流派唱腔，更具有音樂作曲的實踐意義。京劇旦行表演藝術家梅蘭芳與琴師徐蘭沅合作創腔，就是典型的事例。京劇中旦行的梅(蘭芳)派、程(硯秋)派、荀(慧生)派、尚(小云)派，老生行的余(叔巖)派、馬(連良)派;越劇中小生行的尹(桂芳)派、范(瑞娟)派，旦行的傅(全香)派、戚(雅仙)派，都是在唱腔藝術上享有聲譽的流派。
器樂伴奏
戲曲采用器樂作為表現手段，主要用于伴奏唱、做、念、打，即表演藝術，以及為了開展戲劇矛盾，塑造人物性格，抒發思想感情和渲染舞臺氣氛。器樂伴奏的任務由樂隊擔任。戲曲樂隊由兩部分組成，弦管樂部分稱文場，打擊樂部分稱武場。合稱文武場。文場的作用主要是為演唱伴奏，并演奏為配合表演而用的曲牌(屬場景音樂)。武場的主要任務是用擊樂器打出鑼鼓點，配合演員的身段動作、念白、演唱、舞蹈、開打，使其起止明確，節奏有序。并且，在鼓板師父的領奏(指揮)下，調節和控制全劇的節奏。器樂在戲曲音樂中雖處于輔助地位，但它有聲樂所不及的長處 。 器樂包括的多種管弦樂器與打擊樂器，每一種樂器都有其不同的性能和色彩。
各個劇種樂隊的樂器組合盡管有所不同，但鼓師的作用和主奏樂器的作用卻相同。
中國戲曲音樂的主奏樂器有:昆劇的曲笛，秦腔、豫劇、河北梆子等梆子戲的板胡，京劇、漢劇等皮黃戲的胡琴，以及山東呂劇的墜子琴等等。主奏樂器的不同音色和演奏方法，常常是形成這一劇種特有風格色彩的重要標志。從們聽到主奏樂器即能判明是什么劇種或聲腔在演出。
打擊樂器在戲曲中使用極廣，有突出的藝術效果。戲曲的唱、做、念、打都具有很強的節奏性，而鑼鼓是一種音響強烈，節奏鮮明的樂器，它是戲劇節奏的支柱。有了鑼鼓伴奏的配合，能增強戲曲演唱、表演的節奏感和準確性，幫助表現人物情緒，點染戲劇色彩，烘托舞臺氣氛。
戲曲器樂中的各種各樣的曲牌，打擊樂的各種鑼鼓點，構成戲曲中的場景音樂。場景音樂的運用力求簡練，求其意到，很近似中國的繪畫風格。
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